A autora de "A Rosa de Versalhes" revela suas lutas passadas e seus sentimentos em relação aos jovens, em conexão com a inclusão de uma questão no Exame Comum de Admissão na Universidade: "Oscar é o meu ideal".

Passei a semana fora porque estava participando da ANPUH-Minas em São João Del Rei.  Participei de duas formas: ministrando com a prof.ª Natania Aparecida da Silva Nogueira um minicurso sobre Quadrinhos e Ensino e apresentando uma comunicação sobre a Rosa de Versalhes (Versailles no Bara/ベルサイユのばら) do ST História e Mídias.    Para montar meus slides, retomei a questão que usou o mangá de Riyoko Ikeda como texto motivador na prova de História no Exame Comum de Admissão na Universidade (大学入学共通テスト, Daigaku Nyuugaku Kyoutsuu Test), em 17 de janeiro.  Por conta disso, tropecei em uma entrevista com Ikeda que eu não conhecia e que é uma das melhores que  eu já vi, porque ela traz questões que eu não vi a autora trazendo de forma tão clara.  Inclusive reconhecendo que mangás têm lugar na universidade, porque ela fala contra isso na entrevista que está na edição italiana que eu tenho em casa.  Tenho um post, que já está desatualizado, com entrevistas traduzidas de Riyoko Ikeda.

Ikeda não considera a Rosa de Versalhes sua melhor obra; ela considera Orpheus no Mado (オルフェウスの窓) sua obra-prima.  Agora, parece que, ao mesmo tempo que ela ama a Rosa, ela meio que se ressente deste mangá ter eclipsado outros trabalhos que ela valoriza mais.  E destaco esse trecho: "É verdade que, depois de "A Rosa de Versalhes", recebi uma enxurrada de ofertas para trabalhos históricos, mas me orgulho de ter criado muitas obras que abordam questões sociais. Explorei aspectos crus da natureza humana, desde bombas atômicas e minorias sexuais até bullying escolar e as dificuldades enfrentadas por mulheres de carreira. Não sei se o mangá pode resolver problemas sociais, mas acredito que ele pode, pelo menos, apresentar a existência dessas questões. No entanto, os temas que abordei estavam muito à frente de seu tempo e não foram discutidos na época. Depois, sinto um pouco de tristeza por terem sido soterrados pela sombra de "A Rosa de Versalhes" e esquecidos.".

Enfim, poderia me estender muito na discussão dessa entrevista, mas estou correndo.  Para quem quiser ler o original, link AQUI.  Mantive a estrutura original da entrevista, inclusive com as ilustrações nos lugares em que aparecem na entrevista.  A tradução está abaixo:

A autora de "A Rosa de Versalhes" revela suas lutas passadas e seus sentimentos em relação aos jovens, em conexão com a inclusão de uma questão no Exame Comum de Admissão na Universidade: "Oscar é o meu ideal".

Yurie Otani

Uma questão relacionada a "A Rosa de Versalhes" que apareceu no Exame Comum de Admissão na Universidade (Foto: Departamento de Fotografia e Vídeo, Minako Shinzaki)

Uma questão relacionada ao mangá shojo "A Rosa de Versalhes" apareceu na prova de admissão à universidade para "História Geral e Exploração da História Mundial", realizada em 17 de janeiro, causando grande repercussão. "A Rosa de Versalhes", uma obra-prima atemporal ambientada durante a Revolução Francesa, retrata a vida da Rainha Maria Antonieta e da bela jovem Oscar, que se vestia como homem. A autora, Riyoko Ikeda (78), escreveu em seu blog que ficou "tão comovida que pensei: 'Que bom que estou viva!'" sobre a inclusão da questão na prova. Conversamos novamente com Ikeda-sensei para saber mais sobre seus pensamentos a respeito de "A Rosa de Versalhes" e sua mensagem para os jovens que vivem na atualidade.

— Você sabia de antemão que "A Rosa de Versalhes" seria incluída no Exame Comum de Admissão na Universidade (Common Test)?

Não, havia o risco de vazamento de informações e eu não fui contatada (pelo Centro Nacional de Exames de Admissão ao Ensino Superior). Quando soube pelos jornais, fiquei muito feliz, embora achasse que devia ser extremamente vantajoso para as mulheres. "A Rosa de Versalhes" é publicada em série há mais de 50 anos, desde 1972, e eu já tenho quase 80 anos. As pessoas que fazem o Exame Nacional de Admissão ao Ensino Superior hoje são os netos dos leitores daquela época, então me sinto muito honrada por ter tido essa oportunidade de ser vista pelos jovens.

— A pergunta incluía vários painéis da obra, acompanhados da observação de que "pode-se pensar que as mulheres aristocráticas daquela época eram colocadas em uma posição subordinada a seus pais e maridos patriarcais". Quais foram seus pensamentos ao retratar a situação difícil das mulheres que viviam em uma sociedade dominada por homens?

Antes do casamento, elas estavam sob o controle do pai, e depois do casamento, sob o controle do marido. Eu achava que era uma vida terrível, mas, por se tratar de um fato histórico, retratei-a de forma imparcial, sem envolvimento emocional excessivo.

Questões relacionadas a "A Rosa de Versalhes" que apareceram no Exame de Admissão à Universidade (Parte 1)

Mas o patriarcado persiste no Japão há muito tempo, não apenas durante a era da "Rosa de Versalhes". Eu mesma saí de casa jovem e vivi como quis depois de me casar aos 22 anos, então não acho que me sentisse frequentemente vítima dos homens.

Por outro lado, era doloroso quando eu não conseguia ter filhos e outras mulheres me perguntavam: "Você é mesmo uma mulher?". Sempre que eu abordava questões de criação de filhos ou educação em palestras, as mulheres na plateia quase sempre diziam: "Você não tem o direito de dizer essas coisas, já que não tem filhos". Era uma época em que a ideia de que uma mulher que não podia ter filhos não era uma mulher era considerada normal.

Oscar expressa todos os meus sentimentos.

— Você reflete sobre as dificuldades que enfrentou como mulher em "A Rosa de Versalhes"?

Minha crença na importância da liberdade é perfeitamente expressa pela personagem Oscar. Suas palavras e seu modo de vida são o meu ideal.

Oscar nasceu como a filha caçula de um general francês e, como todas as suas irmãs eram meninas, foi criada como um menino para se tornar a sucessora do pai. No fim, ela é grata ao pai por isso, sentindo que pôde conhecer um mundo mais amplo do que suas irmãs jamais poderiam ter conhecido. Oscar era uma pessoa que constantemente se rebelava contra a época.

Minha intenção com "A Rosa de Versalhes" era ser um mangá infantil, mas recebi muitas cartas de fãs, principalmente de mulheres adultas. Naquela época, as mulheres trabalhadoras eram frequentemente forçadas a uma vida de servir chá e fazer cópias no escritório, casando-se e abandonando seus empregos ao atingirem uma certa idade. Acho que as mulheres que queriam trabalhar duro enfrentavam uma época muito difícil e dolorosa.

Questões relacionadas a "A Rosa de Versalhes" que apareceram no Exame de Admissão à Universidade (Parte 2)

Por isso, tantas mulheres admiravam o estilo de vida livre e forte de Oscar. André, o fiel apoiador e maior confidente de Oscar, também era popular, e eu frequentemente via comentários como: "Eu gostaria de ter alguém como André na minha vida".

No entanto, também houve críticas de que "isso não é historicamente preciso"...

—  A questão do Exame Comum incluía a observação de que "a capacidade de retratar as emoções e os conflitos de pessoas no passado que não foram registrados pode ser a força da ficção". Como alguém que trabalhou em muitas obras históricas, qual a sua opinião sobre essa observação, Ikeda-sensei?

Concordo. No entanto, como se trata de ficção, os pensamentos e ideias do autor também estão presentes, e não necessariamente são fiéis aos fatos históricos. Em relação a "A Rosa de Versalhes", recebi críticas de pessoas instruídas dizendo: "Isso não é historicamente preciso". Claro, isso é natural, já que a própria Oscar é uma personagem fictícia. Respondi: "Não estou escrevendo um livro de história". Espero que os leitores apreciem a ficção como ficção e também estudem os fatos históricos adequadamente.

É verdade que, depois de "A Rosa de Versalhes", recebi uma enxurrada de ofertas para trabalhos históricos, mas me orgulho de ter criado muitas obras que abordam questões sociais. Explorei aspectos crus da natureza humana, desde bombas atômicas e minorias sexuais até bullying escolar e as dificuldades enfrentadas por mulheres de carreira. Não sei se o mangá pode resolver problemas sociais, mas acredito que ele pode, pelo menos, apresentar a existência dessas questões. No entanto, os temas que abordei estavam muito à frente de seu tempo e não foram discutidos na época. Depois, sinto um pouco de tristeza por terem sido soterrados pela sombra de "A Rosa de Versalhes" e esquecidos.

Riyoko Ikeda (Foto cedida por Riyoko Ikeda Production)

Jovens acham "A Rosa de Versalhes" difícil de ler

—  No entanto, "A Rosa de Versalhes" se consolidou como uma obra-prima atemporal, com uma adaptação para filme de animação lançada no ano passado. Qual você acha que é o motivo de ser amada há mais de meio século?

Honestamente, nunca pensei nisso, então não sei. Na época em que estava sendo publicada em formato de folhetim, recebi uma carta que dizia: "Sua mera existência neste mundo é uma aberração. Quero testemunhar sua queda." Cinquenta anos se passaram desde então, então espero que essa pessoa continue viva e veja meu fim (risos).

Contudo, tenho a sensação de que obras históricas como "A Rosa de Versalhes" podem se tornar cada vez mais difíceis de aceitar no futuro. Recentemente, recebi uma carta de uma leitora, por volta da idade do colegial, que escreveu: "Recomendei 'A Rosa de Versalhes' a um amigo, mas ele disse que era muito difícil de ler." Fiquei surpresa. Em primeiro lugar, os nomes dos personagens são difíceis, e entender o contexto histórico também foi um desafio. Talvez estejamos numa época em que obras sérias sejam evitadas, e obras de entretenimento fáceis de entender, como romances cotidianos, estejam ganhando popularidade. É por isso que fico tão feliz que tenha sido incluído nas questões do Exame Comum desta vez. Para todos os jovens, por favor, leiam "A Rosa de Versalhes" pelo menos uma vez. Pode ser útil algum dia, em algum lugar.

(Composição/Departamento Editorial da AERA, Yurie Otani)

Ver perfil da autora Yurie Otani

Nascida em Tóquio em 1995. Formada pela Faculdade de Artes Liberais da Universidade Cristã Internacional. Após iniciar sua carreira como jornalista na sucursal de Mito do Asahi Shimbun, trabalhou nas redações do "Weekly Asahi" e do "AERA". Como jornalista versátil, busca responder às perguntas "por quê?" do seu cotidiano. Ela apresenta o programa de rádio e podcast "AERA no Dabera Radio", disponível no YouTube.

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Shoujocast no Ar! Resumão da temporada de animes até agora.

Gravei um resumão das minhas observações sobre os animes da temporada, que consegui assistir até agora. Falta olhar alguns, se eu tivesse assistido ao episódio #4 de Oni no Hanayome antes de gravar o programa, teria outras coisas a dizer (*e não seriam elogios*), mas foi o que consegui fazer antes de me ausentar de casa. Espero que minha falação seja pelo menos divertida de se ouvir. A minutagem está abaixo e, claro, haverá spoilers.  Para quem quiser minhas primeiras impressões por escrito, é só clicar na tag reviews.  Aqui, o Shoujocast sobre as estreias da temporada e o texto listando e comentando todos eles é este.

 

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Entrevista traduzida com Tomato Soup e o diretor Abel Gongora sobre o anime Tenmaku no Jaadougal (Uma Bruxa na Mongólia)

Fiquei surpresa em descobrir que o diretor de Tenmaku no Jaadougal: Uma Bruxa na Mongóllia (天幕のジャードゥーガル) é espanhol.  E apareceu o link de uma conversa entre ele e a autora do mangá, Tomato Soup, sobre a animação.  Impossível não traduzir, o diretor cita inclusive a guerra que os Estados Unidos estão fazendo contra o Irã.  Já a questão da escravidão merecia mais reflexão; de qualquer forma, é um material interessante para discutir as diferenças entre mangá e anime.  Como sempre tento fazer, mantive a estrutura do original, mas, para quem quiser ler em japonês, é só visitar a página da revista Soufflé.  O mangá foi licenciado pela Panini e está em pré-venda.  Já o anime, pode ser assistido na Crunchyroll.

Entrevista especial com o mestre da Tomato Soup e o diretor Abel Gongora sobre o anime "Tenmaku no Jaadougal" | Souffle

Devido ao enorme sucesso do anime "Tenmaku no Jaadougal", trazemos uma entrevista especial com o diretor Abel Gongora! Eles discutiram com entusiasmo as diferenças de expressão entre anime e mangá!

Todos os sábados às 23h30

Exibido na rede nacional de 24 emissoras da TV Asahi no bloco "IMAnimation", BS Asahi e outros canais!

Perfil

・Abel Gongora

Nascido na Espanha. Depois de trabalhar como animador em estúdios na Irlanda e na França, juntou-se à Science SARU. Estreou na direção com o videoclipe de "Brand New Story", da banda EXILE, tema do filme "Ride Your Wave" (2019). Desde então, dirigiu "T0-B1" (2021) para Star Wars: Visions e a série da Netflix "Scott Pilgrim: Takes Off" (2023). Trabalhou na animação de abertura da primeira temporada de "Dandadan" (2024) e codirigiu a segunda temporada (2025) com Fuga Yamashiro. Também dirigirá "Tenmaku no Jardougal".

・Tomato Soup

Formado pela Universidade de Arte de Tama. Cria principalmente mangás com temática da história do mundo medieval ao início da era moderna. Sua obra de estreia, "Dampier's Delicious Adventure" (East Press, 6 volumes), ficou em 6º lugar na categoria masculina do "This Manga is Amazing! 2021 da Takarajimasha". Sua série atual, "Tenmaku no Jaadougal" (Akita Shoten, 5 volumes publicados), serializada em "Soufflé", ficou em 1º lugar na categoria feminina do "This Manga is Amazing! 2023 da Takarajimasha" e ganhou o "55º Prêmio da Associação de Cartunistas do Japão, Grande Prêmio da Divisão de Quadrinhos". Ele também está serializando "Kanshin Sumbato" (Shinshokan, 1 volume publicado) em "WINGS".

Uma cena que destaca a bela paisagem urbana persa enquanto aprofunda os sentimentos de Sitara.

Tomato Soup-sensei (doravante, T): Fiquei realmente surpresa com o quão incrivelmente... incrivelmente cativante este anime se tornou. A cena de abertura do primeiro episódio foi maravilhosa!

Abel Gongora, Diretor (doravante, A): É a cena em que Sitara está fugindo da cidade de Tus, certo? Acho que é uma cena que destaca a bela paisagem urbana persa daquela época enquanto aprofunda os sentimentos de Sitara. Sitara foi vendida e comprada como escrava naquela época, mas mesmo adulta, eu queria retratar claramente o motivo pelo qual ela ainda sente saudade daquela era.

T: Incluir isso como um elemento original no anime realmente me chamou a atenção desde o início; aumentou instantaneamente a sensação de imersão e me emocionou muito.

A: Depois de assumir este projeto, reaprendi a história persa e, quanto mais pesquisava, mais sentia seu grande encanto. Por isso cheguei à conclusão de que Tus, onde Sitara passou a infância, devia ser um lugar verdadeiramente fascinante. Seria uma pena simplesmente ignorá-lo, então tentei elaborar um pouco mais.

A paisagem urbana de Tus vista pelos olhos de Sitara

T: Mesmo na cena de Tokrultai, você complementou perfeitamente a representação da multidão que eu não consegui retratar completamente, e a atmosfera vibrante que não pude incluir devido às limitações de espaço... As pessoas que vivem lá foram retratadas de forma tão vívida.

A: Obrigado. Estou muito feliz.

T: Eu também estou muito feliz. Mas, no geral, foi uma adaptação fiel da obra original, e sou muito grata por você ter incorporado elementos que só a animação consegue fazer, e por ter trazido à tona o charme único da animação.

A: Embora não tenhamos feito grandes mudanças, ao adaptar um mangá para animação, a adição de cores e modificações no design inevitavelmente alteram sua aparência. Os movimentos dos personagens também provavelmente mudarão a sensação dos quadros em comparação com o original.

T: Eu realmente entendi o quão completamente diferentes são a produção de animação e a de mangá. Recebo muitas perguntas sobre produção de animação, mas há muitas coisas que eu não teria percebido sozinha. Por exemplo, mesmo ao desenhar um personagem, a animação envolve muitos membros da equipe, então, para manter a precisão, você precisa entendê-lo como um objeto tridimensional. No entanto, quando desenho sozinha, o mangá é apenas bidimensional, então eu poderia pensar: "Mesmo que a estrutura esteja um pouco fora, contanto que fique bonito como uma imagem, está tudo bem". Eu realmente percebi que esse tipo de pensamento não funciona na indústria da animação.

A: Anime e mangá são frequentemente considerados semelhantes, mas são completamente diferentes. Quando eu era criança, sonhava em ser um artista de mangá, mas era muito difícil, então desisti (risos).

O ger, como expresso no anime

Eu queria enfatizar um pouco mais o tema da "liberdade".

T: Fiquei surpresa ao ver quantas pessoas trabalham na produção de anime. Fiquei um pouco intimidada (risos) pelo fato do mangá que eu desenhava por diversão, que eu considerava meio hobby, poder ser transformado em uma obra tão completa por tantas pessoas. Seu trabalho principal como "diretor", Gongora, é supervisionar todos esses membros da equipe?

A: Exatamente. Pode ser difícil perceber de fora, mas em uma série de anime, há um diretor para cada episódio, e eles criam cada episódio refletindo sua própria individualidade e interpretação. Claro, queremos que eles sejam flexíveis, mas um certo grau de consistência e regras também é necessário. Então, Yamada (Naoko, a diretora-geral) e eu revisamos os storyboards de cada episódio e garantimos que estejam corretos. O diretor e a diretora-geral estão em melhor posição para entender a direção que queremos seguir e o estilo que queremos retratar, então garantimos que mantenhamos a consistência.

T: Quando nos conhecemos, quais eram suas intenções como diretor de animação? Quais eram seus objetivos para "Tenmaku no Jaardougal"?

A: Eu queria enfatizar um pouco mais o tema da "liberdade". Na cena de abertura que mencionei antes, Sitara ri enquanto observa os pássaros voarem. Eu queria retratar ali o anseio por liberdade.

T: Retratar a condição de "escravo" é difícil. Esta obra poderia ser vista como uma apologia à escravidão. Por outro lado, sempre tento transmitir sutilmente que a escravidão ainda é um problema, e acho que esse conflito foi captado no sentido do anseio por liberdade.

A: Essa questão é muito complexa, e a mensagem da obra não é dizer que "escravidão = mal". É difícil comentar sem entender o contexto histórico, e de uma perspectiva moderna, é compreensível pensar que é algo ruim, mas o fato é que a sociedade da época era estruturada dessa forma. No anime, inicialmente retratamos a protagonista, uma escrava, ansiando por liberdade, e então, à medida que a situação se torna mais complexa, queremos mostrar como esses sentimentos também se tornam mais complexos.

T: A escravidão não pode ser simplesmente defendida, nem simplesmente condenada; é algo que vem com responsabilidade. Achei muito bonito que a representação inocente de Sitara sonhando com a liberdade como pássaros voando sirva como ponto de partida para ela aprender sobre essas coisas mais tarde.

T: Os pássaros voando sobre a cidade de Tus evocam emoções fortes.

Sitara ri enquanto observa os pássaros voarem livremente.

Ela tem um lado bondoso, ajudando as pessoas, mas ao mesmo tempo, é um pouco travessa.

T: Você encontrou algum personagem de que gostou?

A: Eu gosto do Shira. Um dos poucos habitantes de Samarcanda. Ele também é um pouco travesso. É bonito e tem um charme especial.

T: Obrigada. O Shira animado também é muito simpático e fofo!

A: Eu sempre quis visitar a Mongólia, então tive a sorte de poder ir para lá para fazer a pesquisa de locações (risos). Minha imagem da Pérsia mudou bastante. Quanto mais eu pesquisava sobre a arquitetura, a cultura e a história, mais impressionado eu ficava. Ao mesmo tempo, também me deparei com muitas obras-primas do cinema iraniano. Historicamente e na atualidade, acho que a Pérsia/Irã é um país complexo. É um momento muito difícil agora, e meu coração dói toda vez que vejo as notícias.

T: Eu ficaria feliz se este trabalho despertasse ao menos um pouco de interesse em países como o Irã e a Mongólia, que as pessoas tendem a considerar lugares distantes. Eu ficaria feliz se elas pudessem "descobrir" que existem pessoas vivendo lá, que são diferentes de nós e que são iguais a nós. Eu mesma fiz essa descoberta enquanto desenhava.

A: É verdade. Me sinto verdadeiramente honrado por ter participado deste trabalho. Muito obrigado.

Shira possui tanto bondade quanto astúcia.

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Ranking da Oricon: Semana 13-19/07

Saiu o Ranking da Oricon e esta semana, temos onze mangás shoujo e josei entre os trinta mais vendidos.  O mangá melhor colocado é Honzuki no Gekokujou (The Ascendance of a  Bookworm), série longa e muito bem-sucedida tanto como novel, quanto como mangá e animação.  Não listei, porque não está no top 10, mas a série agora tem um spin-off shounen, também, segundo o mangaupdates.    

Ainda no top 10, Oni no Hanayome permanece, mantendo inclusive sua edição limitada no top 30.  Normalmente, edições limitadas ficam uma semana só.  Aliás, o último volume de Hananoi-kun to Koi no Yamai colocou as duas edições no top 30.  Tenmaku no Jaadugal não entrou no top 10, mas talvez suba no ranking para a semana que vem.  

E o impactante volume #19 de Hoshi Furu Oukoku no Nina apareceu entre os 30 mais.  Espero que a autora resolva a história até o volume #21, porque ela foi bem cruel nesse último volume e, sim, Nina já se decidiu e, não, isso não quer dizer que ela vai ficar com Sett, porque, ao que parece, minha teoria da morte da mocinha pode se concretizar, mas não como eu imaginei... Mas tem mais coisa nesse volume, um gancho final de tirar o fôlego. 🥺

1. ONE PIECE #115
2. Yomi no Tsugai #13<br>
3. HUNTER×HUNTER #39
4. Shangri-La Frontier #27 ～Kusoge Hunter, Kami-gee ni Idoman to su ～
5. MIX #25
6. Honzuki no Gekokujou ～Shisho ni Naru tame ni wa Shudan wo Erandeiraremasen～ Daisan Bu: Ryouchi ni Hon o Hirogeyou! #10
7. One-Punch Man #37
8. Shuumatsu no Valkyrie #28
9. Oni no Hanayome #10
10. Dekiru Neko wa Kyou mo Yuuutsu #13
16. Tamaranai no wa Koi na no ka #7
18. Tenmaku no Jaadugal #6
19. Hananoi-kun to Koi no Yamai #19
20. Haru no Arashi to Monster #11
24. Hoshi Furu Oukoku no Nina #19
25. Kurosaki-kun no Iinari ni Nante Naranai S #3
27. Hananoi-kun to Koi no Yamai #19 Edição Especial
30. Oni no Hanayome #10 Edição Especial com Booklet

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Shoujocast no Ar! Anatolia Story: Yuri enfrenta sua primeira grande tragédia! #redriver #tenkawa

Mais um Shoujo Cast comentando um episódio de Anatolia Story. Para quem começou a assistir agora à série, seria interessante ver as primeiras reviews, mas se quiser olhar esse programa, seja bem-vindo, bem-vinda. Este episódio, assim como os outros, foi bem fiel ao mangá, mas fez várias modificações com o intuito de reduzir a violência. Irei comentar sobre isso.  Se quiser a minutagem do episódio, precisa ir até o Youtube.  Então, vamos ao Shoujocast!

Outra coisa, encontrei os arquivos dos volumes de Anatolia Story que eu traduzi muitos anos atrás.  Eles estão no 4Share.

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