'Os corpos sarados do século XXI me dão nojo': Quatro coisas que as adaptações de Jane Austen erram - segundo especialistas (Artigo traduzido)

Decidi colocar esse artigo aqui por alguns motivos; o primeiro, claro, é que estamos no ano do aniversário de 250 anos do nascimento de Jane Austen.  O segundo seria mostrar que o artigo da BBC vai da crítica correta, os cabelos das moças desse novo Razão e Sensibilidade são uma unanimidade, até a ridícula ignorância, que seria a crítica à adaptação do mesmo livro de 1995.  

Eu amo a adaptação de 1995 (*resenha aqui*), porque ela é belissimamente executada.  A crítica do texto abre falando das idades.  Ora, se a autora do texto tivesse feito uma pequena pesquisa, pequenininha mesmo, porque qualquer texto sobre esse filme comenta sobre isso, descobriria que, quando Emma Thompson, que levou o Oscar de melhor roteiro adaptado por este filme, foi convidada para ser Elinor, ela recusou por ser velha demais.  A produtora disse a ela que adaptasse o livro (*sim, é uma adaptação, não uma transposição direta*) alterando a idade de Elinor.  Thompson estava com 35 anos quando das filmagens.  Elinor neste filme se torna uma solteirona de 27.  Alteraram a idade de Elinor e fizeram o mesmo com o Cel. Brandon.  Ele tinha 35 anos no livro, mas Austen é clara em dizer que ele parecia mais velho, afinal, sofrera muito na vida.  Rickman tinha 49 anos.  Não vejo problema aqui.  Foi uma adaptação respeitosa ao original mesmo nas  suas adaptações.

E o artigo vai além ao apontar que Hugh Grant era bonito demais para ser Edward Ferrars.  Bem, o tipo de beleza de Grant, para quem já estava vendo filmes à época (*EU*) não era padrão.  Ele nunca foi galã malhado, ele normalmente fazia o bonitinho tímido atrapalhado.  Exceção para Bridget Jones, claro.  E destacar que colocá-lo brincando com Margaret o tornava um herói e entregava o final do filme... Olha, alguém que entra para ver Razão e Sensibilidade no cinema ou o assiste na TV não olha aquele arranjo e reconhece os códigos?  Alguém acreditaria que Elinor e Edward não seriam um casal mesmo antes dele brincar com a menina?  Em que brincar com uma criança enlutada aumenta a aura de heroísmo do herói?  Pode mostrar que ele é gentil e sensível, mas não um herói.  De resto, eu vejo problemas na escalação de Grant e na própria adaptação.  É, aliás, o único defeito desse filme aos meus olhos.  Edward Ferrars tem bom coração, mas é fraco e submisso às vontades da mãe (*e da irmã mais velha*).  Isso é aceitável em um rapaz de 23 anos, a idade dele no livro, se bem me recordo, mas em um homem de 30, é muito desabonador.  

De resto, cada época tem seu tipo físico e seria muito complicado querer atores e atrizes que pareçam ter saído do túnel do tempo.  Acredito que mais importante é  ver um ator ou atriz tomando posse da personagem e fazendo a gente acreditar que, sim, ele ou ela poderia ser aquela pessoa, ou ainda, dar novas cores a alguém que pode ser nosso velho conhecido.  Enfim, o artigo está abaixo com a mesma formatação e os links.  Para quem quiser o original, está aqui.

'Os corpos sarados do século XXI me dão nojo': Quatro coisas que as adaptações de Jane Austen erram - segundo especialistas

Molly Gorman

Uma nova adaptação cinematográfica de Razão e Sensibilidade, da escritora inglesa Jane Austen, junta-se a uma longa lista de tentativas de transpor as histórias atemporais da autora para as telas. Mas estes são os erros comuns a todas elas.

Os romances atemporais de Jane Austen estão sempre sendo readaptados.

E há mais duas grandes adaptações previstas para este ano: a versão cinematográfica de "Razão e Sensibilidade" dirigida por Georgia Oakley e uma nova série de televisão de "Orgulho e Preconceito". Elas se somam a uma longa lista de tentativas de levar as obras do amado autor do século XIX para as telas.

Cada geração terá seus favoritos, e é uma verdade universalmente reconhecida que nenhuma adaptação cinematográfica ou televisiva de um livro jamais poderá ser totalmente fiel ao texto original. Mas existem certos aspectos das adaptações de Austen que sempre irritam os fãs mais fervorosos de Jane Austen.

Aqui estão quatro coisas que eles erram constantemente – segundo especialistas.

Austen sabia que seus livros venderiam bem se incluíssem romance

1. Eles se concentram em romances de contos de fadas.

O romance ocupa o centro das atenções na maioria das adaptações de Austen. Mas "Austen está muito mais focada na heroína", diz Sutherland. "Ela é uma romancista psicológica... é isso que a interessa." Austen apresenta ao leitor heroínas imperfeitas que enfrentam desafios morais e obstáculos sociais independentemente de seu interesse amoroso masculino – o que as torna ainda mais identificáveis ​​para as mulheres modernas.

E embora Austen talvez não tenha o mesmo fascínio melancólico dos escritores góticos vitorianos que vieram depois dela, ela aborda alguns temas mais pesados. Em Mansfield Park, por exemplo, ela explora a infidelidade e o jogo, enquanto faz referência à escravidão em diversas ocasiões ao longo de suas obras (embora haja muita controvérsia sobre o que ela realmente pensava a respeito da escravidão).

É claro que os momentos românticos de conto de fadas de Austen são importantes – como a apaixonada carta de amor do Capitão Wentworth para Anne em Persuasão – mas, ao promover o romance de um enredo secundário para o enredo principal, as adaptações podem negligenciar a crítica de classe de Austen e sua representação da dura realidade enfrentada pelas mulheres na era da Regência (por volta de 1795-1837). Além de Emma Woodhouse, a protagonista de Emma, ​​a maioria das heroínas nas histórias de Austen enfrenta dificuldades financeiras. 

"Austen conhecia seu público", diz Sandie Byrne, professora de inglês na Universidade de Oxford. "E ela precisava que a garota ficasse com o rapaz e tivesse um 'felizes para sempre' para vender seus livros – mas ela não faz do grande beijo, do pedido de casamento ou do casamento o clímax do livro, e não há descrição da igreja e de toda a pompa."

Além disso, a necessidade de segurança de uma mulher não terminaria após o casamento – sua segurança sempre dependeria do caráter do marido e de como eles administravam suas finanças. "As adaptações tendem a mostrar um lado mais otimista – tudo está resolvido e finalizado", diz Byrne.

Elinor e Marianne são frequentemente vistas com os cabelos soltos na nova versão de Razão e Sensibilidade, ignorando as rígidas regras sociais da era da Regência (Crédito: Universal).

2. Eles erram nos figurinos e no estilo – e nos dentes. 

"Onde estão os chapéus?!" exclamaram os fãs de Austen quando o trailer de Razão e Sensibilidade, de Oakley, estreou, mostrando cenas de Elinor (Daisy Edgar-Jones), de 19 anos, e Marianne Dashwood (Esmé Creed-Miles), de 17, brincando com seus longos cabelos soltos. (Para confirmar, chapéus de aparência frágil aparecem, embora raramente, ao longo do filme.)

Na época da Regência, apenas meninas muito jovens usavam o cabelo solto. As meninas mais velhas usavam obrigatoriamente um chapéu, diz Byrne. "É um sinal de maturidade prender o cabelo e alongar as bainhas das roupas."

As escolhas de estilo nas adaptações de Austen são sempre um ponto de controvérsia – desde o figurino à maquiagem e ao cabelo.

Em 2022, a Netflix lançou o filme Persuasão, da qual Anne Elliot (Dakota Johnson) aparece usando batom rosa e rímel, o que gerou uma infinidade de tutoriais de maquiagem online e acusações de que Johnson tinha "cara de iPhone" – uma gíria usada para descrever atores em dramas de época que parecem ter visto tecnologia moderna.

"O que me incomoda são os cabelos, os dentes e os corpos sarados do século XXI", diz Juliette Wells, professora de estudos literários no Goucher College, nos EUA. "E definitivamente penso em aparelhos ortodônticos e facetas, e em como a maioria dos jovens atores tem dentes bonitos, [mas] em como pouquíssimos personagens de Austen são descritos como tendo dentes bons. Presumivelmente, a maioria deles não tinha."

Por mais fiéis que sejam os figurinos, se um ator atender aos padrões de beleza do século XXI, ele não corresponderá aos retratos historicamente precisos daquele período, acrescenta ela. "Isso nos distancia de Austen."

Segundo Byrne, os filmes também costumam tentar ser autênticos vestindo as pessoas com a moda da época em que o livro foi publicado, mas a maioria das pessoas fazia com que as roupas durassem muito tempo.

"Se você fosse muito rico, trocava de roupa com frequência... [mas] a maioria das pessoas na classe social sobre a qual Jane Austen escrevia não tinha tantas roupas. E elas as faziam durar. Não eram escravas da moda."

A Netflix recebeu críticas pela maquiagem evidente e pelo "rosto de iPhone" de Dakota Johnson na versão de 2022 de Persuasão (Crédito: Alamy).

3. Eles não capturam a linguagem e o ritmo de Austen.

Austen é conhecida por seus diálogos espirituosos e por sua voz narrativa brilhante e onisciente.

"E é para isso que lemos Austen, não é? Lemos pela ironia, pelo humor, pela sátira e porque é sutilmente subversiva", diz Byrne.

Mas capturar essa sofisticação verbal na tela é um desafio. E Austen não é uma romancista muito visual, diz Byrne. "Essa é a peculiaridade dela. Ela não nos incentiva tanto a ver as coisas, mas sim a ouvi-las."

No entanto, as adaptações muitas vezes adotam uma abordagem que segue mais de perto o estilo visual romântico de Charlotte Brontë, afirma Kathryn Sutherland, pesquisadora sênior da Universidade de Oxford. A versão de Oakley de Razão e Sensibilidade se encaixa perfeitamente nisso – é visualmente deslumbrante, e a cinematografia naturalista da paisagem rural inglesa estabelece um tom romântico.

"Mas Austen é mais econômica... ela faz muito mais através da conversa", diz Sutherland. "O cinema tem silenciado cada vez mais as conversas... chega a abafar os diálogos, de modo que nem sempre se ouve direito. Tem havido uma desvalorização do falado e uma valorização do visual."

Wells sente falta, acima de tudo, da precisão da linguagem. Um dos grandes prazeres de se ler uma adaptação em vez do romance original, diz ela, é a meticulosidade de Austen na escolha das palavras. "E nenhuma adaptação seria capaz de transmitir esse prazer", afirma.

Em algumas adaptações, as falas mais famosas de Austen são "recheadas com o que me parece, maneiras ridiculamente modernas de expressar os pensamentos dos personagens". (Para que não nos esqueçamos de "Agora somos piores que ex-namorados, somos amigos", da série Persuasão da Netflix.)

E o ritmo de Austen é muito lento – ela dedica tempo às cenas, às conversas e ao desenvolvimento dos personagens, diz Wells. "Austen nos dá a oportunidade de perceber a resistência de um personagem à sua própria mudança." Mas isso não se adequa necessariamente às exigências do cinema.

Hugh Grant como o desajeitado, porém charmoso, Edward Ferrars em Razão e Sensibilidade, de Ang Lee, de 1995 (Crédito: Alamy)

4. Eles escolheram atores muito glamourosos.

Além de alguns atores serem muito velhos para seus personagens – como Alan Rickman interpretando o Coronel Brandon de 35 anos em Razão e Sensibilidade quando ele tinha 49 – atores simplesmente serem bonitos demais podem revelar o enredo.

Austen raramente descreve a aparência de suas personagens. Em vez disso, ela revela sua atratividade por meio de suas ações.

Então, escalar atores incrivelmente bonitos, diz Sutherland, "acaba encurtando a trama. Você sabe imediatamente, só de olhar para eles, que esses são os heróis. E, portanto, há um sentido em que certa quantidade do drama se perde, principalmente por causa da glamourização do herói."

Edward Ferrars (Hugh Grant) em Razão e Sensibilidade, de Ang Lee, de 1995, é um excelente exemplo. Quando, em uma cena inventada para o filme, ele brinca de esgrima com a jovem Margaret Dashwood, ele é automaticamente apresentado como o herói galante e simpático, diz Sutherland – "mas isso também tem o efeito de, de certa forma, minar o desenvolvimento da trama. Você já sabe o desfecho antes mesmo dos primeiros fotogramas terminarem."

Ironicamente, Austen apresenta Ferrars especificamente como "não bonito" – mas diga isso a Hollywood.

O filme Razão e Sensibilidade estreia dia 25 de setembro no Reino Unido e dia 16 de outubro nos Estados Unidos.